{"id":54,"date":"2015-12-13T18:49:17","date_gmt":"2015-12-13T17:49:17","guid":{"rendered":"http:\/\/laurabruno.it\/wordpress\/?p=54"},"modified":"2015-12-13T19:18:41","modified_gmt":"2015-12-13T18:18:41","slug":"recensione-di-vittorio-sgarbi-nel-libro-porto-franco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laurabruno.it\/wordpress\/recensione-di-vittorio-sgarbi-nel-libro-porto-franco\/","title":{"rendered":"Recensione di Vittorio SGARBI nel libro “Porto Franco”"},"content":{"rendered":"

\"sgarbi<\/a>Ho provato un\u2019istintiva curiosit\u00e0 per
\nun\u2019opera di Laura Bruno, pittrice irpina
\nben presto trasferitasi a Salerno, laurea
\nin lettere con indirizzo artistico, formazione
\ntecnica presso la libera scuola del nudo
\ndell\u2019accademia di Napoli, ma anche, e
\nin maniera non meno rilevante nel delinearne
\nla multiforme personalit\u00e0, insegnante
\ndi sostegno, pioniera locale delle
\narti marziali, compositrice musicale, collezionista
\ndi bambole moderne, diligente
\nmadre di famiglia.
\nLa curiosit\u00e0 non deriva solo, dalla particolare
\nconfigurazione dell\u2019opera, incentrata
\nsull\u2019adattamento al femminile di
\nun celebre archetipo leonardesco, l\u2019uomo
\nVitruviano, secondo una soluzione graficamente
\nefficace, ma anche dall\u2019avere
\nimprontato, in modo originale, questa
\nDonna Vitruviana su un modello estetico,
\nquello elaborato da Sandro Botticelli,
\nche \u00e8 piuttosto corretto contrapporre\"vittorio<\/a>
\nfilologicamente alla centralit\u00e0 maschile
\ndi Leonardo, come se ciascuno dei due
\nmaestri, nella Firenze di fine Quattrocento,
\navesse guardato a un oggetto di contemplazione
\nin qualche modo antitetico,
\nforse non solo in senso artistico.
\nDella Donna Vitruviana voglio per\u00f2 capire
\naltro, perch\u00e9 \u00e8 chiaro che il suo titolo –
\nArte in crisi economica – sottenda l\u2019intenzione
\ndi esprimere sotto forma di
\nespediente estetico un concetto, un
\npensiero specifico.
\na fare da cornice alla donzella botticelliana,
\nche nell\u2019assumere le diverse pose
\nfa coincidere la perfezione del cerchio e
\ndel quadrato, un insieme di banconote
\ndel vecchio conio, chiss\u00e0 se nostalgico,
\ncon i vari Verdi, Michelangelo, Galileo,
\nManzoni, raffaello in bella mostra, saldate
\nfra di esse da isole di oro e minio. \u00e8 una
\nmetafora dell\u2019arte in fase di crisi economica,
\ncol denaro che finisce per prevalere
\nsulla p\"IMG_1730\"<\/a>ura coltivazione della bellezza?
\nPu\u00f2 essere, anche se va detto che la
\nprevalenza del valore pecuniario nell\u2019arte
\ndella nostra epoca, ovvero del mercato,
\nper usare il termine pi\u00f9 appropriato, non
\ndiventa certo maggiore in periodi di crisi
\neconomica.
\na meno che non si voglia alludere al
\nfatto che mai come nelle crisi economiche
\nl\u2019arte di mercato, di grande mercato,
\ndiventa oggetto di speculazioni e investimenti
\nfinanziari che nulla avrebbero a
\nche fare con le sue funzioni primarie.
\nOppure il messaggio che si voleva trasmettere
\nera un altro, volendosi dire,
\nper esempio, che l\u2019arte incentrata sulla
\nricerca del bello, qui sotto specie di
\nDonna Vitruviana, \u00e8 in grado di recuperare
\nil suo ruolo storico a scapito del dio denaro
\nproprio nei momenti di maggiore
\ncrisi economica?
\nConfesso di non essere in grado di
\nemettere risposte definitive, e non so
\nfino a che punto ci\u00f2 possa derivare dal
\nmeccanismo combinato fra elemento
\nvisuale e letterario (ossia dal rapporto
\nimmagine-titolo) un po\u2019 come fosse un
\ncaso isolato. Pi\u00f9 emblematiche e significative,
\nnei limiti delle mie conoscenze
\nsulla Bruno, mi sembrano quelle Visioni
\nmodificate che si affidano a una sorta di
\ncompenetrazione metamorfica fra uomo
\ne animale, come nel caso della donnagatto
\nin Incantesimo, di sapore surrealista,
\nvariazione su un tema di cui ricordo
\nuno splendido autoritratto fotografico
\ndella triestina Wanda Wulz, anno 1932,
\nforse conosciuto anche dalla Bruno, e
\nnel ritratto virile, in carattere stilistico totalmente
\ndiverso, quasi iperrealistico, in
\ncui appare un rettile squamoso che presumo
\nsia un\u2019iguana, l\u2019opera artisticamente
\npi\u00f9 matura ed evoluta fra quelle
\na me note dell\u2019artista, non solo per via
\ndell\u2019effetto suscitato dalla perfetta coincidenza
\nfra l\u2019occhio della bestia e quello
\ndell\u2019uomo, foriero di interpretazioni non
\nsempre coincidenti (dalla sostanziale
\nappartenenza, anche metastorica, a
\nun\u2019unica natura, nel segno dell\u2019evoluzionismo
\ndarwiniano, alla prospettiva
\nche il progresso scientifico, nello specifico
\ndella genetica biologica, possa dar luogo
\na nuove specie animali, ibride, con conseguenti
\nriflessioni d\u2019ordine etico), ma
\nanche in ragione della solidit\u00e0 del disegno
\ne delle esibite capacit\u00e0 di calibratura
\ncompositiva, come avviene nel richiamo
\nreciproco fra la criniera dell\u2019iguana e le
\nombreggiature ad ansa nella spalla dell\u2019uomo.
\n\u00e8 questa la strada espressiva che pi\u00f9
\nrappresenta l\u2019arte della Bruno e verso
\nla quale consiglio di proseguire.
\nVittorio Sgarbi<\/p>\n

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